Paul Hindemith versuchte sich fr\u00fch «von dem ganzen Conservatoriumskram» zu l\u00f6sen und schlug einen eigenen k\u00fcnstlerischen Weg ein, der stets die Auseinandersetzung mit den Str\u00f6mungen der jeweiligen Gegenwart suchte. Damit bot er ab 1934 auch die Voraussetzung, um selber zum «Fall Hindemith» zu werden. Im Zentrum der Referate und Aufs\u00e4tze, die zur Studienwoche «Hindemith und die zwanziger Jahre» der Hochschule Musik und Theater Z\u00fcrich entstanden sind, stehen Hindemiths Kunstwerke und Stellungnahmen in der Zwischenkriegszeit. Dabei geht es auch um Hindemiths Positionen gegen\u00fcber Str\u00f6mungen wie Expressionismus, Neoklassizismus und Neue Sachlichkeit. \u00dcberdies vermitteln Einblicke in seine Kontakte zu Schriftstellern, die ihm auch als Librettisten zur Seite standen, zu Interpreten und Choreographen ein lebendiges Bild des damals noch suchenden, aber schon ber\u00fchmten Komponisten und Interpreten Hindemith.<\/p>\n
ZHdK: Institute for Music Research (IMR)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Hindemith und die Zwanzigerjahre<\/p>\n
Paul Hindemith versuchte sich fr\u00fch «von dem ganzen Conservatoriumskram» zu l\u00f6sen und schlug einen eigenen k\u00fcnstlerischen Weg ein, der stets die Auseinandersetzung mit den Str\u00f6mungen der jeweiligen Gegenwart suchte. Damit bot er ab 1934 auch die Voraussetzung, um selber zum «Fall Hindemith» zu werden. Im Zentrum der Referate und Aufs\u00e4tze, die zur Studienwoche «Hindemith und die zwanziger Jahre» der Hochschule Musik und Theater Z\u00fcrich entstanden sind, stehen Hindemiths Kunstwerke und Stellungnahmen in der Zwischenkriegszeit.<\/p>\n