Im Laufe eines Tages in der Werkstatt ist manches courant normal, aber es kann vorkommen, dass Dinge nicht klappen, steckenbleiben, wiederholt und \u00fcberdacht und nochmal von vorne gemacht werden. Gelegentlich funkt die Maschine hinein, ein Werkzeug tut nicht, was es soll, oder ein Material besteht auf seinem Eigensinn.<\/p>\n
Einige Papierb\u00f6gen haben die Maschine an diesem Tag passiert. Was dabei herauskommt, ist keineswegs ein Zufallsprodukt, aber auch nicht restlos planbar oder g\u00e4nzlich vorhersehbar. Mannigfaltig ineinander verwoben sind die Elemente, die diesen Prozess pr\u00e4gen, darunter die Vorarbeiten aus Stauchs Atelier, die Walzen der Maschine, der Stein mit seinen besonderen Materialeigenschaften, das \u00c4tzmittel, die Vorstellungen des K\u00fcnstlers, die Erfahrungen des Druckers, die Geschichte ihrer Zusammenarbeit, die Kunstgeschichte der Lithographie, die Werkstattrituale. Und, nicht zu vergessen: die Farbt\u00f6pfe, die Wolfensberger \u00f6ffnet und ihnen jene Substanzen entnimmt, f\u00fcr deren Eigenschaften er im Laufe seiner jahrzehntelangen T\u00e4tigkeit eine besondere Aufmerksamkeit entwickelt hat \u2013 Substanzen, die zu \u00dcberraschungen f\u00e4hig sind, sobald sie im Inneren der Maschine mit dem Papier in Ber\u00fchrung kommen. Auch wenn es Routine und Erfahrung gibt: Im Prinzip, sagt Wolfensberger, ist kein einziger Druckdurchgang wie der andere.<\/p>\n
ZHdK: Institute of Contemporary Art Research (IFCAR)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Sie beugen sich \u00fcber die Maschine, tragen auf und wischen ab, gehen vom Tisch, an dem die Farben gemischt werden, zu den auf dem Boden ausgebreiteten Drucken, beratschlagen \u00fcber das \u2039Cadillacblau\u203a (Stauch), vereinzeln sich wieder, modifizieren die Zusammensetzung der Farbe, verhandeln die Erzeugnisse aus dem n\u00e4chsten Durchgang, die provisorisch an eine Wand geh\u00e4ngt werden, und treffen pragmatische, \u00e4sthetische, konzeptionelle, handwerkliche Entscheidungen.<\/p>\n