Die minimalistische Konsequenz, mit der er auf die Ph\u00e4nomenalit\u00e4t des Klangs h\u00f6rt, verweist dabei stets auf das reflexive Moment des Wahrnehmens selbst. Der Einsatz von Live-Elektronik orientiert sich zumeist an wissenschaftlichen Experimenten und fokussiert dabei akustische Eigenheiten von nat\u00fcrlichen und architektonischen R\u00e4umen sowie den physikalischen Eigenschaften des Schalls. Auch die Instrumentalst\u00fccke von Luciers letzter Werkphase stehen trotz traditioneller Notationsformen und Konzertsituationen au\u00dferhalb eines konventionellen Musikverst\u00e4ndnisses und betonen Luciers radikale \u00e4sthetische Position, indem sie allein das Ph\u00e4nomen der Schwebungen thematisieren.Unter besonderer Ber\u00fccksichtigung der dezidiert experimentellen Positionen und Konzepte Luciers wird dessen gesamtes vre historisch wie theoretisch erschlossen. Dabei wird der Begriff des Realen nach Jacques Lacan fruchtbar gemacht und stellt sich als Schl\u00fcsselbegriff f\u00fcr die Analyse des Werkes und der \u00c4sthetik Alvin Luciers heraus, wodurch seine Bedeutung als einer der wichtigsten Vertreter der amerikanischen Musik des 20. Jahrhunderts greifbar wird.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Das gew\u00f6hnlich Unh\u00f6rbare h\u00f6rbar zu machen, darin besteht die Pionierarbeit Alvin Luciers. Ausgehend von einem traditionellen Musikverst\u00e4ndnis, wie es noch w\u00e4hrend seines neoklassizistisch gepr\u00e4gten Kompositionsstudiums vorherrschend war, zeichnet die Studie Luciers Schaffen \u00fcber die live-elektronischen Verbalpartituren ab 1965 bis zur letzten Werkphase der reinen Instrumentalst\u00fccke ab 1982 nach.<\/p>\n
398 Seiten, Wolke Verlagsgesellschaft, 2022
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