Willy Burkhard (1900-1955) geh\u00f6rte sp\u00e4testens seit der Urauff\u00fchrung des Oratoriums «Das Gesicht Jesaias» (1936) zu den zentralen Komponisten der Schweiz. Rund hundert Werke umfasst sein Oeuvre: Kammer-, Klavier- und Orchestermusik. Zudem etablierte er sich mit seiner Orgel- und Chormusik als Komponist f\u00fcr die Kirche. \u00dcberschattet wurde sein Leben von einem Jahrzehnt fortw\u00e4hrender Krankheit, die ihn isolierte und zum Aussenseiter stempelte. Wurden die jeweils neu entstandenen Werke um 1950 aufmerksam verfolgt, so ist es seit seinem Tod still um ihn geworden. H\u00f6chste Zeit also, um aus verschiedenen Perspektiven Blicke auf sein Werk, seine Pers\u00f6nlichkeit, seine Bedeutung, sein Komponieren, auf einzelne Kompositionen und deren Entstehungsgeschichte, aber auch auf die Auff\u00fchrungspraxis seiner Zeit zu werfen. Im Zentrum steht die Frage nach der Einordnung von Burkhards Schaffen in die Musikgeschichte, zwischen neoklassizistischen Tendenzen und Zw\u00f6lftonmusik. Erg\u00e4nzt werden die Vortr\u00e4ge des Z\u00fcrcher Symposiums vom Oktober 2015 um Aufs\u00e4tze zu zwei wichtigen Zeitgenossen: Adolf Brunner und Stefi Geyer.<\/p>\n
Symposium, 30.\/31. Oktober 2015
\nZHdK: Institute for Music Research (IMR)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Willy Burkhard (1900-1955) geh\u00f6rte sp\u00e4testens seit der Urauff\u00fchrung des Oratoriums «Das Gesicht Jesaias» (1936) zu den zentralen Komponisten der Schweiz. Rund hundert Werke umfasst sein Oeuvre: Kammer-, Klavier- und Orchestermusik. Wurden die jeweils neu entstandenen Werke um 1950 aufmerksam verfolgt, so ist es seit seinem Tod still um ihn geworden. Im Zentrum steht die Frage nach der Einordnung von Burkhards Schaffen in die Musikgeschichte, zwischen neoklassizistischen Tendenzen und Zw\u00f6lftonmusik.<\/p>\n